小印月吃喝上很讲究，有的东西不一定爱，但要是对嗓子保养好，他就会吃、用。

此时他已经接着往下演了，这里好像是个小印月救场的桥段，要唱上几句。

齐涉江抻了抻腰，幅度不大，小印月总说，他上台前非得抻抻，嗓子才痛快。

汴戏齐涉江也学过，这戏打北宋传下来，这么多年就没怎么变过，唱法尊的古调，没有太多花巧，自有一番韵味。

虽说以汴为名，主要是因为在汴京发扬，音韵却循着祖师爷的泽地之声。当然到后来，用哪地方口音演的都有，只有大家伙儿喜欢不喜欢的区别。

齐涉江已起范儿了，细步走了一段，走动时脚步仿佛没动一般，站定一踮脚，斜脸望去，念了四句韵白：

“霜钟未响柳飞绵，禾花打在春水畔。旧曲翻作新宫调，谱甚离合与悲欢。”

像，真是像!

唐双钦看了很多录像，也和洛霞等顾问聊了很多，怎么会看不出齐涉江模仿得有多好。跷着腿一坐下来，就是他心目中那种百年前的气韵。

一个人一张座儿，活生生把周遭，都变成了后台。

再看小印月的外孙女，洛霞女士呼吸都加快了，有点激动。

要洛霞这内行来听，不说汴戏水平有多高，反正错处挑不出来----这也是相声演员模仿时的标准，不能让内行看笑话。

最妙还是抓住了外祖父举止、言谈、唱腔的特点、神韵。

洛霞的想法一下子有了天翻地覆的改变，从之前对齐涉江不太看好，到现在禁不住心中好感，面带微笑。

他们临时叫的人来，齐涉江做到这一步，要么天赋好又用心，要么早就喜欢、研究过小印月。

洛霞一边继续听，一边在腿上打拍子，打着打着她就发现了，齐涉江的板眼极准!仿佛随口唱来，也没伴奏，该落的字都正正好落在板上。

什么叫板眼?

都说有板有眼，这传统华夏音乐里，一小节里头最强的拍子是板，其余的弱拍就是眼。有分一板一眼(二拍子)，一板三眼(四拍子)的。

板眼错了，节奏就乱了，如是戏词押韵，也一定是押在板上而不是眼上。

有句话，叫“字是骨头，韵是肉，板是老师傅”，要做到有板时若无板，无板时却有板的地步，这才能开口就来，不乱了节奏。

这么说，这时拿汴戏伴奏录音来，和刚才齐涉江的录像去和，能严丝合缝地合上!

……

齐涉江唱完这段，又念了几句台词。剧本上最后一个动作，应该是喝茶。正好桌上有杯水，他顺手就端起来当道具，喝了一口，非常自然地加了句话：“水怎么是冷的?”